写于 2016-09-01 08:26:16| 时时彩注册网址| 经济指标

罗宾·科斯特·刘易斯的诗歌集“紫貂维纳斯和其他诗歌的航行”(Knopf),源于托马斯·斯托特哈德在臭名昭着的十八世纪版画中的称号,“紫貂维纳斯从安哥拉到西印度群岛的航行”形象是奴隶贸易的宣传:它展示了一个非洲女子在一个装饰奇怪的半壳上摆出像波提切利的金星她穿过中间通道平静地滑行,出席了一个小天使和海豚的随从,并被一个掠夺性的海卫一人护送着,他看起来好像是他读过雕刻所依据的诗:艾萨克特尔的“紫貂维纳斯,颂歌”,它庆祝强奸奴隶女性的乐趣,因为黑白相间的貂维纳斯和波提切利的维纳斯毕竟是相同的“在晚上”“黑貂维纳斯的航行”已经做出了自己的旅程 - 这个词的苦涩反讽,在原来的观众中流失了,现在变成了它的含义 - 并最终成为了这本被捕的书, nsforms it标题建立属性;改变标题,并且你从种族主义历史中夺取了作为自己生命描绘者的黑人女性出现的强大象征但是,航程需要一个起源和一个目的地,所以十八世纪的雕刻和二十一世纪的书作为两个海岸在从流氓过去的旅行中经营,非洲妇女被运送到奴隶制作为财产出售,直到今天,当一个像刘易斯这样的非洲裔美国妇女可以在她身上重写历史时自己的辉煌,令人不安的术语谷歌短语“紫貂维纳斯的航程”,你会看到这两个作品现在是如何联系在一起,在刘易斯的这个词的新旧感官,提名国家图书奖,它的地位在一系列重要的“维纳斯”填海作品中,被用作黑人女性的侮辱性称号并描绘了他们,包括Rita Dove的“维伦多夫的维纳斯”和伊丽莎白亚历山大的“维纳斯霍腾特” (你可以争辩说,维纳斯威廉斯,也许是自罗马女神以来最着名的维纳斯,以网球为媒介,进行了自己的审美干预)诗可以提供这些漫画的内在性,但沉默的人的积压令人望而生畏而历史决不是安全地结束的

因此,刘易斯的书开头是一场善后诗,一首上午后的诗,“种植园”,其中两个恋人清醒地“拥抱在一个大笼子的光秃秃的地板上”,它们之间通过亲密关系结合在一起是伴随着信任和暂时赦免的耻辱:为了保持你的快乐,我装饰了酒吧因为你从来没有饿过,我知道我可以告诉你我家的黑人拥有奴隶我意识到这可能是一个原因我爱你,因为我告诉过你,你仍然想要吻我当我说种植园时,我笑了,当我说甘蔗时掉进了我们的椅子里在页面上的对联反映出来的那些“酒吧”,代表着天生的possessiv我们凝视的目光; “幸福”取决于笼子被制作得漂亮的“你”,一部分是读者,被美丽吸引到疼痛部位,并在那里仔细检查,将卧室变成监狱,或者是动物园从过去的羞辱中获得缓解,表达他们;它承诺以高于社会和历史的身份翱翔,但它更像是早期的赖特兄弟飞机,从一种降级跳到另一种降级:一个笑一分钟的情人,“不时地”从一个腾跃的黑色降压“ - 黑色男性性威胁的白色刻板 - ”一个小高个子黄色女孩:带尾纤的,/漆皮,眼睛旋转游丝,乞讨/蛋沙拉和香蕉布丁“体验和纯真,”黑色降压“和光皮肤的女孩,是一个单一的种族主义比喻的元素,其紧张情绪在每一个温柔的行为:然后你十四岁,你已经在你的裙子下长出了一个辉煌的钢公鸡你吹嘘自己擦我自己然后你的舌头是在我的嘴里,我想说,请先问我,但这是你的舌头,所以谁忽然关心你的不礼貌

这首诗渐渐地变得更加噩梦:“我的嘴里的舌头”是一种言语形象,在这种看起来很狂喜的情况下被抹去, 这些恋人,或一个人的后续版本,她的性被历史所污染

在这首诗的结尾,双方都遭受了一个怪诞的奥维亚转变:“你说,酒吧看起来很漂亮,宝贝,然后擦你的后腿对着我

”刘易斯是南加州大学的博士候选人,一个诗歌和视觉研究的团契,这些学科在她书中的标题诗长达七十九页,包括注释和附录 - 它本身完全由对象的标题,商品目录或展览描述组成

在描绘黑人女性形象的西方艺术中,可追溯到公元前38,000年刘易斯在她的研究中出现的绝大部分材料以及描述的无情,表明黑人女性身体的历史是不可分割的,声明其描述的所有权;征服被翻译成符号术语,但从未撤消两首令人难忘的铭文悬挂在这首诗上:1939年宣布大都会艺术博物馆的“员工协会吟游诗人表演和舞蹈”,并由一位“布兰肯布兰肯太太, “他写道,她”急于买一个十到十二岁的小黑人健康女孩“

后者面临着奴隶制及其伴随交易的彻头彻尾的野蛮行为,而前者则表明,任何变相的种族主义在任何时候在任何特定的文化机构中,我们都可以传递我们乐观地称之为“文化”的诗歌

描述艺术作品的诗几乎和诗歌和艺术作品一样古老这个古老类型的名字是ekphrasis,尽管在刘易斯的手中它的约定是炒作问题不在于艺术作品是沉默的,而是需要声音;这是我们在机构内部遇到它们,为我们描述它们,预先分配它们意味着诗歌无法想象这些文物从零开始,因为它们的标签非常顽强地贴着它们

因此,刘易斯遵循了一些严格的,自我强加的规则构成这首长诗,除了标点符号外,对其源语言没有任何改变

这给韵律的基本原理带来了非常大的压力,如断线,节的形状,文字的管理和分配以及沉默 - 这些正式选项的小曲目在这里被武器化以获得最大的影响力这首诗按时间顺序排列;这是从它的早期部分之一,“目录一:古希腊和古罗马”的一段文字:一个女人的雕像减少到一个平桨的形状黑奴女孩的雕像右半身和头失踪来自黑色舞女的雕像的年轻黑人女性片段刘易斯的技术使这些匿名女性回归人性,反过来让这些描绘他们的物体感觉像真实的历史暴力的例子甚至是乐器在画廊中,它看起来很自然,看到一个女人错过了她的头和她的身体的一半在这里,在一个列表,感觉像一个暴行的目录,它几乎无法忍受后来,正式创造性的部分划分妇女从体现他们的对象,通过一种正式的方法平移,在页面上提取和分离人格的残余物:水罐碗软膏勺形式的游泳黑色女孩镜子与处理形式的雕刻站立的黑色女孩由于形式是基本上是中性的,其影响是可变的;在某些情况下,这种技术可以弥补那些真正客观化的女性,但毕竟只是通过以不同的形式客体化她们的女性,与黑色女性形成分离的这些女性变得无形:诗歌的形式通过在物体和人物之间建立一个严肃的时间间隔来纠正问题,因为我们的眼睛从左边到右边进行自己的航行

第一本书通常比后来的书更长地放在蛹中,并且通常更像是终点线而不是像开始如果我们认真对待刘易斯的历史和自传时间的连续性,作家永远不会再有那么多时间脱离“紫貂维纳斯的航行”了大约四万年

在最后部分,列出了许多艺术作品是由黑人女性,包括一个“康普顿维纳斯”,他的存在不仅表明了网球明星,还表明了刘易斯自己在该城市的诞生 这个效果是神奇的,有点像赫敏突然转变,在“冬天的故事”结束时,从雕像到活的女人所有这些女人制作成可用的静音桨和勺子,错过了他们的四肢和头部,这可能是这首诗致力于“全球黑人图书馆事业和黑人图书馆员的遗产”的一个原因

他们的一些倾斜的天才天才,在图书馆的社会空间中被表达为黑白,死亡和活生生的“藏书”,在这里被转移到刘易斯自己多元化和卓越收藏的美学空间中♦

作者:戈还